2007-2009年第8届第2期
2007年7月30日会长陈蕴化编
姚奎专辑
本会前理事著名画家姚奎在北京病逝
著名画家姚奎因病医治无效，近日在北京去世。7月11日，姚奎遗体告别仪式在八宝山革命公墓举行，其生前友好数百人前往送行。告别仪式由中国美术出版总社总编辑程大利主持，朱军山致悼词。
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悼亡友
人的一生中有位谈得来的朋友，彼此之间能畅所欲言，属难能可贵。我们撑开胸膛谈心事、创作，谈过去、未来、希望。我与姚奎在个性和创作有许多共同地方，他比我更开朗，乐观。或许是因为他比我年长，人生经历较多的原故吧！
还记得我在温哥华2003年的个展上与姚奎第一次见面，爱艺术，为人热情，坦诚，乐观，善良是他给我印象。交往多年后察觉到画家背后点滴忧伤，90年代，因一些原因，姚奎移民加拿大，丢掉了捧了几十年的红色铁饭碗，在异国教画卖艺。成为了一个彻彻底底的职业画家。异国的生活，是喜是悲因人而异。我深深地感受到他在异乡生活的一番滋味。
这几年我与姚奎相聚少离别多，因为他有半年在北京和旅行作画，然而每次见面时，都互相关心和分享在创作上的心得和未来的计划，言谈中我建议他除了画集上的作品之外，应该有个私人网站，把他这一生大部份的作品上网，更广泛，更直接让人接触和欣赏。从2004年开始我为他设计网页，我们非常重视内容，共花了一年的时间完成，在这段时间我有机会
聼他敍述过往和创作过程。其中在70年代初文革中，在资产阶级反动专业学术权威全被打倒之际，他带领一批青年，投入了设计南京长江大桥公路桥面的设计和桥头堡的布置工作，三个月紧张的日子，每天只有三个小时的睡眠，但任务最终圆满完成。大桥上的桥栏杆面板装饰和布置在桥头堡的新国画，得到了中央至地方的一致好评。他坚持利用一切空余时间作画，在全国各地出差之时，写生收集素材，我曾见到他那一组去云南西双版纳写生的线描发表令人耳目一新。
姚奎网站发布后得到各界的好评，能为好友尽点力，我心中感到无限的欣慰，这是他这一生的足迹和创作，也是他的璀璨年华
。我再次的邀请他在我画廊举办个展，他也爽快的答应了，那是去年三月，画展结束后他返北京家，不久他内人郭进来电说姚奎体内发现了癌细胞，且在扩散，这消息来的太突然，令人难过，直到他从北京返加后，得知他有些心愿未了，其一是出版一本属于他这一生的专辑，其二是回顾展，其三是捐赠的50幅作品给到家乡垣曲县博物馆。三个心愿中只实现了其中之一，其它两个还未完成就离世了。我想在不久的将来，这两个心愿也会完成，虽然他已不在我们的身边，我依稀记得他最后留下的笑声和背影，我会永远惦记你和怀念你的。
陈蕴化于耕云轩灯下
我认识的姚奎，一位待人诚恳、谦虚、有学养、办事认真又充满自信的艺术家。其画如人，姚奎的作品厚重、明朗、有内涵，正是华而不浮，平实见奇。…题材之广，构图之美，充份反映出画家在长期刻苦实践中，虚心吸收中西绘画所长，经不断探索、研究，终建立起用自已独特的艺术语言表达的绘画风格“姚奎风格”。
……论其成就，可以说，姚奎已为中国绘画宝库增添了一个新品种，这在中国绘画史上是记有一功的。而对于当今中西绘画艺术之沟通和交流，以及中国绘画艺术之国际性推广，都有着积极的贡献。……
香港云峰画苑
郭浩满
四人帮垮台后不久，我在桂林展览馆看到一面镶嵌壁画，表现了漓江山水的俊俏与清新，石痕波纹间的线组织中穿流着青春的活力，令人立即联想到“江作青罗带，山如碧玉簪”的佳句。……看到这样的壁画，惊喜之余有点不相信自己的眼睛了。原来，这画在十年动乱期间是被有心人将泥土封盖后幸存下来的，我看到时才刚刚出土。这出土作品的作者是谁？姚奎，他是中央工艺美术学院一九六二年壁画专业的毕业生。
此后，我注意到姚奎的作品了，他的基础广泛，从东方到西方，从古代到现代，从民间到宫廷，都采取拿来主义，融汇吸收。……姚奎的画使我喜爱，不仅由于形式的多样，更由于其形式并非出于装腔作势，而纯朴地传达了人们的共同感受。……
著名画家、教授
吴冠中
……姚奎是当代有影响的画家。
……姚奎的作品是思考之后的感性记录。他展示给我们的视觉形象既是传统的又是现代的。说他传统，是因为他的绘画既重骨法，又讲骨韵，讲究计白当黑，追求画面的气韵，这是从根本上继承了中国传统画的精神。中国画的精神远不止是元以来文人画的笔墨技法，而是一种从自然中得到印证的自我精神，是人于自然迹化后所达到的天人合一的一种境界，这种精神和彩陶的拙朴、青铜艺术的沉雄、汉画造型的博大一脉相承，是民族精神的体现。说他现代，是因为他的绘画作品体现出的开阔眼界和纵横捭阖的气度。他懂构成，把装饰学的许多道理用于画面而能“点石成金”，能够摆脱装饰性和表现性的相互制约，处理好理性和感性的关系，法度之内不失激情。他的画带有浓郁的表现成分，追求张力，一反传统文人画的“内敛”，而张扬着生命热情。所以，可用八个字概括他的艺术—现代意味、传统精神。
艺术是强调先天条件的。董其昌引用“气韵不可学”旨在强调先天因素的重要。审美取向与一个人的性格禀赋关系密切。我很欣赏姚奎所追求的沉雄厚拙的用笔和激情洋溢的用色用墨，一如他这个人，骨子里实在而又痛快。他喜好拙而不喜巧，喜好厚而不喜薄，喜阳刚而不喜阴柔，当属审美的高境界。对现代都市题材的开掘，也表现出他的挑战精神，这是一个难以表现的新领域。现在看来，又非常适合姚奎去表现。……
著名画家、美术评论家、中国美术出版总社 总编辑
程大利
……他用装饰的眼光观察，概括，调动对比、平衡，均称等手段创造出自己的天地。在这个天地里，装饰性与绘画性作为两个相互制约的因素融合，消长，微妙的变化着，用一句美学家爱用的语言来说，那就是他进入了一个“有意味的形式
” 的世界。
姚奎有为数不多的作品显示了想象力。……单靠写生画不出这样带有神秘色彩的作品，它需要想象，而这种想象又是在特定形式的范围里展开的。……
美术评论家、编审、《中国书画》主编 沈 鹏
故宫的建筑，很多画家都画过，把它画得更为精细些，选择构图角度更为冷僻些，这并不难。难就难在要画出个人的风格，画出新意，突破一般的感受而能从形式到禸容都有所创新。画家姚奎笔下的故宫，正是在这个“难”字上表现了他的才华和与众不同的艺术特色。……在艺术处理手法上，画家不是完全真实于被画对象精雕细镂的自然描写，而是大刀阔斧地剪裁取舍。在设色上也不是按实际把建筑物上的本色填满，而是以“点”代“面”，意到而已。……在极为普通的宫内一角的景色中，寓意着如此廓大而深沉的思想内容，在描绘故宫风景的作品中确实是不可多得的。……
北京 故宫博物院 研究员 副院长杨
新
